Декоративное оформление народных костюмов в иллюстрациях литературных произведений

Практически все копии «Записок» содержат такие интересные для истории русского костюма гравюры, как профильный портрет московского князя Василия III в кресле, изображения всадников (или одного всадника) в Тегилье и военное и конное обмундирование, изображения, где сам Герберштейн ездит на санях. Однако гравюры, сделанные заново или перепечатанные для каждого издания, не идентичны по предметам, размерам, что не всегда позволяет оценить подлинную красоту русской народности, переданную барном Герберштейном (Приложение 3) [11].
Портрет Василия III, который был прокомментирован Д.А. Ровинским как очень надежный источник подлинной внешности Василия III (Rovinsky 1882: 3). Однако есть отличия изображения и его деталей в разных изданиях «Записов о Московии». Такие как например: положение тела, различные детали лица, изображение окружающего пространства и сопутствующие предметы.
Так, в Базельском издании «Записок» в 1556 году (Герберштейн, 1556) великий князь повернут налево, помещен в фантастический интерьер с холмистым лесным пейзажем, открывающимся за широкими оконными проемами. На гравюре венецианского издания 1550 года (Герберштейн 1550) Василий III повернут направо и изображен сидящим на фоне гор и лесов со скипетром в левой руке [11].
Тем не менее, что важно для нашего исследования куда более положения туловища и окружающие предметы, изображения костюма принца похожи друг на друга в разных изданиях. Верхняя одежда представляет собой длинную узкую шубу (о чем говорит меховой воротник) со складными рукавами. На гравюре 1556 года граница между одетым рукавом нижнего платья и откидным рукавом сверху почти не заметна, поскольку рукав не свисает, а каким-то образом заправляется под сидящего человека. Шуба, украшенная небольшими петлицами, застегивается на несколько больших пуговиц. Редкие глубокие складки и отсутствие каких-либо украшений свидетельствуют о том, что перед нами представлена простая шуба, для изготовления которой используется плотная однотонная ткань или бархат. Ноги князя в мягких сапожках с носками, загнутыми вверх, согнутыми в татарском стиле, с декоративным швом на лодыжке, что особенно отчетливо видно в издании 1556 года. Шапка изображена в виде высокого колпака с меховым обрамлением. В. А. Прохоров отметил, что князь «одет в типичную домашнюю шубу, с петлями на груди, на нем шапка, татарские сапоги, с согнутыми носками». Некоторые работы Герберштейна содержат специальные иллюстрации: портреты сундуков европейских государей, сцены подготовки будущего дипломата и посвящения в рыцарство, прием у турецкого султана. Не связанные с темой нашей работы.
В качестве еще одного источника исследования иллюстраций народного костюма можно обратить внимание на оформление карты Московии (Приложение 4) [11].
Обычно маленькая мужская фигура в правом нижнем углу одной из трех карт Московии, прикрепленных к изданию Herbersteins Herberstein 1556 (Herber stein 1556), не становится предметом внимания исследователей костюма. Конечно, она очень маленькая и довольно произвольная, но все же костюм хорошо виден: это длинное и широкое верхнее платье с декоративными петлицами на груди, с длинными свисающими рукавами. Силуэт фигуры очень похож на самый богатый наряд Герберштейна, но короче и проще, без мехового воротника, что дает право сказать, что это весенне-осенний наряд человека из среднего класса [5].
Образ благородной кавалерии (или одного всадника) в Тегилье – специальных кафтанов с короткими рукавами и высокими воротниками – послужил образцом для многочисленных повторений и переделок. Последние в разных формах появлялись на картах Московии, в различных костюмированных, военных и исторических произведениях (Приложение 5) [11].