Скульптурное убранство французского романского храма

Главным элементом романского здания является башня – донжон. Доминирующая продольная часть корпуса носит название «неф» (от латинского «корабль»). Это соответствует восприятию храма как «корабля спасения», на котором человеческие души смогут выплыть к небесам из грешного мира житейской суеты. Поперечная часть, придающая зданию форму креста, называется трансепт. С востока храм замыкают алтарные выступы – апсиды.
1.2. Своеобразие романской скульптуры
Параллельно с архитектурой развивается скульптура. Она также была полностью подчинена религиозному мировоззрению. Поэтому ее отличительными чертами стали «символический характер, условность приемов и стилизация форм. В изображении человеческой фигуры пропорции часто нарушались, складки одеяний трактовались произвольно, независимо от реальной пластики тела».
Основным материалом для скульптуры был камень. В Центральной Европе обычно использовался местный песчаник, в Италии – мрамор. Скульптурные изображения также отливались из бронзы, изготавливались из дерева и стука, однако указанные техники не имели широкого распространения. Скульптуру всегда раскрашивали. Однако до наших дней первоначальная раскраска не сохранилась.
Произведения романской скульптуры чаще всего использовались во внешнем оформлении храма. Особенно были распространены рельефы. Содержащиеся в них человеческие фигуры изображались в разных масштабах, формы и пропорции искажались. Человек был не самостоятельной ценностью, а частью сложного орнаментального плетения, воплощавшего вселенную.
Своего расцвета романская скульптура достигла в середине ХII века. Высоким уровнем мастерства отличаются работы французских скульпторов.