Принципы и приемы создания документального фильма (на примере телеканала «РЕН ТВ»)

Правила монтажа документальных телефильмов совпадают с общими правилами монтажа медиаконтента. К примеру, если монтируются кадры, в которых движутся одни и те же персонажи, то направление их движения до и после «склейки» должно совпадать. Другое правило: при съемке крупных планов людей, где они сняты отдельно друг от друга, их взгляд должен быть направлен в противоположные стороны, а перед лицом должно оставаться свободное пространство. Таким образом, монтаж не должен искажать восприятия зрителем показываемого, не должен приводить к потере им ориентации.
Еще одно важное требование к монтажу – эмоциональная насыщенность. Она может достигаться посредством сочетания коротких врезок и более длинных сцен, как это сделано в документальном сериале «Романовы» и фильме «Подлинная история Русской революции». Существует и монтажный прием, при котором экран делится на несколько частей, и в них показываются разные сцены, к примеру, из существования современной России и СССР.
Известен ряд монтажных приемов, которые дают современные компьютерные возможности. Среди них – прием сопоставления и аналогии. Его суть состоит в показе схожих (автор относит их к таким на основании наблюдения за жизнью) объектов или явлений, которые, на первый взгляд, таковыми могут и не являться. Пример – фильм Б. Хаанстра «Zoo» (снят в 1962 г.), демонстрирующий схожесть поведения, мимики, жестов человека и животных.
Под параллельным монтажом понимается чередование планов или сцен, в которых событие происходит в разных местах, но как будто бы в одно время: в Древнем Вавилоне, современной Америке и так далее. Такой монтаж привлекает внимание аудитории, не дает «затянуться» одному из событий, разнообразит повествование.
Под монтажным рефреном понимается повторение одного или нескольких кадров через определенный промежуток времени. Цель приема (его также можно рассматривать как изобразительный лейтмотив или монтажную рифму) состоит в усилении внимания аудитории на определенном моменте. Подобное достигается тем, что в подсознании человека должна возникнуть ассоциация, символический или поэтический образ, прием может пониматься как метафора, скрытое сравнение. Из-за необходимости трактовки, расшифровки имеет место быть субъективность восприятия этого приема зрителями.
Предположим, что компьютерные технологии создания документального кино дают возможности не только творческой реализации для режиссеров, авторов фильмов и монтажеров. Технологии экономят время, упрощают и ускоряют процесс съемок.