Петербург в произведениях Гоголя

Но то, что привлекло внимание писателя, изображено точно, метко и конкретно, причем эта конкретность особенная. Гоголь не стремится к изображению деталей бытовых сцен и описаний. Его «бытописание» лаконично и скупо до крайности: практически во всех петербургских повестях жилище, предметы обстановки, еда, внешность персонажей и их одежда, повседневные занятия и т.п., преимущественно изображены несколькими короткими штрихами. Часто отсутствует даже небольшой намек на обстановку: так, читатель не имеет возможности представить себе обстановку в доме частного пристава, к которому приходит Акакий Акакиевич, вид квартиры Поприщина, комнаты поручика Пирогова. В то же время не случайно именно произведения Гоголя критики считали чрезвычайно перегруженными «низменной натурой», а писатели-натуралисты, которые стремились определить прямые отношения между реальностью и литературой, воспринимали как образец для подражания. Гоголевские наброски отражали особенную остроту видения, близкую к эффекту репортажа, создавали ощущение прямого соприкосновения с эстетически необработанными реалиями. [22; 10]
С.И.Машинский отмечает двойственность Петербурга в изображении Гоголя: «Образ Петербурга … двойственен, внутренне контрастен. В сущности, нет в повестях единого, цельного образа столицы. Богатые и бедные, беспечные бездельники и горемыки-труженики, начальники и подчиненные, преуспевающие пошляки и терпящие крушение благородные романтики — каждая молекула Петербурга имеет две стороны. И их обе тщательно исследует писатель». Он же говорит о том, что наряду с «Миргородом» гоголевские «Петербургские повести» стали важнейшим этапом в художественном и идейном развитии писателя, его утверждением на позициях критического реализма. [23; 175]