Особенности приёмов монтажа документальных фильмов

Помимо линейного и нелинейного монтажа (Л. П. Шестеркина и Т. Д. Николаева относят эти подвиды к техническому монтажу [27]) исследователи выделяют и такой вид монтажа, в зависимости от цели, как конструктивный монтаж, при котором устанавливается последовательность кадров по логической цепочке, чтобы показанное на экране могло быть понятным зрителю и без звукового сопровождения.
Художественный монтаж выражает авторскую мысль и видение мира с помощью художественных образов. Он бывает [9]:
Параллельным, который соединяет между собой два или более событий, происходящих в разных местах и в разное время, создавая иллюзию одновременности происходящего;
Перекрестным – параллельный показ действий, происходящих одновременно в действительности;
Ассоциативным – сочетание кадров, образы которых вызывают у зрителя определенные ассоциации, благодаря чему возникает осознание нового смысла происходящего.
Следующий вид монтажа назван формально-описательным, он подразумевает последовательную сборку видеоряда в логическую цепочку в соответствии с его временными и пространственными характеристиками происходящего.
В зависимости от творческой задачи исследователи Л. П. Шестеркина и Т. Д. Николаева выделяют два вида монтажа [27]:
внутрикадровый или глубинный (построение композиции, объединяющей все выразительные средства в новое художественное целое – мизанкадр (элемент монтажного ряда); постепенное изменение мизанкадра в результате движения камеры или изменения ракурса, движения персонажей в глубину или из глубины кадра);
межкадровый (сочетание отдельных мизанкадров в монтажную фразу, после чего меняется смысл кадров – рождается некий «третий» смысл, возникает иллюзия непрерывности происходящего.
Что касается функций монтажа, то здесь мнения ученых также неоднозначно. Например, Н. И. Утилова выделяет две функции монтажа, в зависимости от цели [13]:
чисто техническую (окончательная сборка, соединение отдельных планов, сцен, эпизодов, звука и изображения в целостную структуру);
эстетическую (монтаж как способ художественного мышления и образного воплощения темы, идеи экранного произведения).
С точки зрения влияния на аудиторию К. Рейсц выделяет такие функции монтажа [4]:
направление внимания реципиента на основное действие, убирая все лишнее;
помощь реципиенту в восприятии содержания, объяснение, детализация для понимания происходящего на экране;
эмоциональное воздействие на зрителя при помощи определенного чередования кадров, снятых с изменением темпа внутрикадрового действия или иным способом.
Из вышесказанного следует, что каждый автор сам для себя выбирает вид и особенности своего монтажа, в зависимости от жанра фильма, авторского замысла, поскольку монтаж – это не простая сборка, а в первую очередь творческий процесс. Монтаж должен быть осмысленным и нести определенную информацию для зрителя.