Искусство как предмет инвестирования

В  первую очередь интересует степень эффективности рынка предметов искусства, т. е. уровень трансакционных издержек, которые несут экономические агенты (в нашем случае инвесторы), совершая соответствующие инвестиционные операции. Несмотря на доминирующее представление о  низкой эффективности всего арт-рынка, в  нем вполне можно выделить сегменты, эффективность которых отличается весьма существенно. Не претендуя на единственно возможный вариант подобной сегментации, можно в качестве примера воспользоваться классификацией основных каналов (уровней) инвестирования. В западной практике традиционно выделяют в этом качестве первичный, вторичный и третичные рынки. На первичном рынке предметы искусства обретают своих первых хозяев, что можно считать практически полной аналогией с размещением ценных бумаг на первичном рынке. Вторичный рынок представляет собой поле деятельности признанных галерей, торговцев и аукционных домов. Произведения, которым удается выйти на данный рынок, принадлежат уже, как правило, состоявшимся художникам. По сути, в инвестиционном плане этот рынок формирует определенный момент истины, поскольку произведения впервые перепродаются, а их реальная стоимость верифицируется рынком. На третичном рынке произведения перепродаются ведущими международными аукционными домами и  галереями, на ярмарках искусства или столь  же значимыми частными продавцами. Отметим доминирующую роль на данном рынке своеобразной дуополии аукционных домов Sotheby’s и Chstie’s. [21, С. 222]
Таким образом, инвестирование в нетрадиционные активы способно не только привести к снижению риска портфеля инвестора и защитить вложения от инфляции, но и принести доход в форме потребления, повышения статуса инвестора, удовольствие от наличия предметов искусства.